claireantoine

Formes et enjeux du mode narratif ds le thé de Beckett et de Duras

" C'est ça le spectacle, attendre le spectacle au nom d'un murmure" in L'innommable ( Beckett 1953)

une métaphore résume les ? que le thé fait naître : quel est le rapport entre l'oeil et l'oreille.

Quand le narr est seul sur la scène. Théâtre-récit.

Action médiatisée par moi scénique. Narrateur projeté sur le devant de la scène où il figure svt seul. Narrateur qui se raconte lui-même. Se médiatise lui-même.

Moi racontant et moi raconté entretiennent chez Bec rela° diff . Perso raconté, médiatisé et perso racontant, médiatisant.
Ainsi apparaît l'entre-deux du soi et du moi décalés. C'est la faille du moi qui marque un texte. L'écart entre l'oeil et l'oreille qui se manifeste.  La scène du narr devient la scène du moi disloqué. Moi disloqué, félé, co le théâtre est disloqué  par le récit.. Rapport entre ces ruptures ?
Le thé miné par le récit perd-il sa spécificité ? le moi fragmenté par les diff récits disparaît-il ?
Suppression frontières génériques thé roman.
En se situant à la frontière du moi on en perçoit mieux la spécifi. Même chose pour le thé et le récit.

Be le radical dt l'oeuvre corrosive détruit jusqu'à la matière dt elle est faite "Tout est trop dire" dit le narr de Comment c'est ?l
Genette : illusion des classifications.